电影开始半小时，才正式进入正题，雷蒙口中说着加州太远，他绝对不能离开疗养院超过两个小时，一定要在两个小时内返回等话，但脚步仍旧跟着查理。

两人时而并列，时而一前一后向外走，片段的镜头和配乐仪式感都非常浓烈。

两旁粗壮的北美红杉，笔直有陡坡的马路，镜头在中景和近景交叉剪辑，伴随着鸟鸣配乐升起，打击乐的节奏鼓点，管弦乐舒缓流淌。

特别是踩点附加沙筒声，古典中的音乐颗粒感，查理和雷蒙两人走在马路上，活似骑马在黄沙满天西部奔行的牛仔。

“要开始了吗？……”列昂尼德确定过，是他想要的公路片感觉。

“导演楚舜先生对镜头的掌握已经达到了基督耶稣的伟力。”阿列克谢耶维奇道：“能够将任何镜头赋予意义，《肖申克的救赎》的在顶楼阳光洒在肩头，以及查理带着哥哥出走，都是较为普通的剧情，可都能变成影史留名的镜头。”

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