师在每一年的三幅国画的规定中，突然在35岁的时候，看似不经意间又多夹杂了另一副看似普通但实则情感最为浓郁的‘树’！这幅画，让欣赏画的人，看出了楚大师又再次翻越了另一个高峰的意境，但是，在我看来，比起技艺的越发娴熟，它所代表的感情，让我触动很深。”

“整张空白宣纸上的唯一参天巨树，树干是以浅绛山水的画法水墨勾勒皴染而成的，树冠是以楚大师常用的青山绿水的画法，多勾勒，少皴染，以线界形，散点透视的方式描绘，虽是两种极为相似的国画技巧，但是却代表着两种感情。”

周敏款款而谈的分析，让楚大师意外，正要说什么的时候，周敏却突然看向楚大师，“世人只知道楚大师的父亲是印象画的代表，却不知道，其实楚大师的父亲年轻时也是画国画的，只是名声不显，最后，楚大师的父亲将国画和西画结合的手，大师的父亲，开始一鸣惊人！因为，楚大师的父亲是后现代印象画的第一人，大师父亲前期绘画国画的习惯，就是浅绛山水的笔触，虽然童年里，楚大师接触更多的是自己父亲后印象画的教导，但是大师之所以迷恋上国画的真实理由，是您父亲的那一副几笔随意涂鸦，并不出名的，意境未到的浅绛山水的寥寥数笔。”

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