其实催泪很容易做到，比催笑还简单。

比方说《后来的我们》的催泪方式，故事主线不老老实实打磨终将错过对方的无力感，反倒硬生生安排一个老人逝去的桥段把该赚的眼泪骗到。

这种行为称之为鸡贼。

其实在电影语境里，匮乏和泛滥是同源的产物

一个是没有什么，硬生生造个不伦不类的出来，突然岔气；

一个是没有什么，铺天盖地得往上堆哭戏，气喘吁吁。

不管是生掰还是泛滥，这股喘不上气的问题都来自于：只有被动的煽情，没有平等的共情，电影也就流于施舍怜悯般的煽情。

《我不是药神》比它们克制得多，也平等得多。

原版的文木野导演做得很好，很克制！

比方说吕受益这个人物。

说实在的这个人太惨了。

想要让观众哭泣，在这个人物身上做文章不要太简单。

比方说刚才的片段，护士让程勇出去，准备清创。

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