.“不对不对！”

看着几个演员机械刻板的演练着经过自己篡改的古文版《威尼斯商人》，贾芸觉得还真是有些糟蹋了莎士比亚的这部名作。说白了，中国古代的戏剧表演体系和西方的古典传统、俄国的斯坦尼斯拉夫斯基体系以及德国的布莱希特体系都有着极大的区别，其他国家往往都是编剧中心制或者导演中心制，只有中国的古典戏曲却是演员中心制，是以角色来带动整部戏曲的运转，所以我们往往都只能记住一些例如梅尚程荀、马谭杨奚这些生旦名角，而并不知道《贵妃醉酒》、《锁麟囊》、《林冲夜奔》、《徐策跑城》这些名段的作者和导演究竟是谁？

如今，自己虽然推出了话剧这个概念，可是，要让这些从小在戏曲唱段的影响下长大的男女演员们熟悉起西方的戏剧表演体系概念，实在也是一个相当困难的工程，好在莎士比亚的作品还残留了不少古希腊古典悲喜剧的特点，人物对白和行动，并不是完全追求生活化的效果，而是带有一定得所谓“文艺腔”，这才使得这些演员们在训练中不至于太过的别扭。

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