历经数年,《盗墓迷情》系列的最后一部上映之际，不少人都颇有种青春将要结束的感觉。

严格上来说，这不过只是一部喜欢搞大场面的商业片,最喜欢的就是用冲击力极强的视觉特效和贴合画面的各式配乐,去给予观众一种无与伦比的视听享受——再之后,就是一段时间的回味和逐渐随着时间流逝而忘在背后。

但它却是在那样的天时地利人和之中,成就出了一些区别于普通商业爆米花片的地方：由华夏人主导参与制作的东方电影，那些独属于华夏制作的思想和痕迹印记,就是那些打着东方元素旗号的电影所无法比拟的存在。

而最关键的，还有着两个再也无法复制的特点：一是它承载着《夺宝奇兵》系列的东风而出，但却又打造出了和《夺宝奇兵》完全不同的思想内核。

在此之前,那些年由《夺宝奇兵》系列所带出来的盗墓热潮，无一不是为了金钱利益而引出人心中的疯狂；唯独是《盗墓迷情》这个系列,从故事一开始就已经将那些为了个人利益的行动,转改成为由“官方”主导的、自上而下的保护性发掘，并且还靠着剧情故事和各位主角之口，将“古物”的珍贵和对国家、历史等方面的无形贡献娓娓道来,让“保护本国古物”这个概念深入人心——尤其是最后一点,可没少让那些仗着信息差、前仆后继地前往华夏神州大陆“淘金”的人为此而咬牙切齿。

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