而除了前面说的那些外，像是什么唐传奇神聊斋志异等涉及鬼怪外，其实在包括后面的很多明传奇中，也都出现了鬼魂的形象，从而丰富了我们的小说包括戏曲题材。

因为要知道：“戏曲者，普天下人类所最乐睹，最乐闻者也，易入人之脑蔕，易触人之感情”。

所以可以说戏曲是“以歌舞演故事”的文学样式，同时以情打动人心，戏曲之妙正在于“能感人”，明代陈继儒也说：“夫曲者，谓其曲尽人情也”。

剧作家塑造出的人物形象皆出自真性情的流露，他们勾勒了一个虚幻的幽冥世界，并为这个世界增添了一个幻梦般的鬼魂作为主体，让它与人世间发生着某种联系，从而又把幽冥世界和凡尘俗世有机地联系起来。

而众所周知，鬼魂是独特的人物形象，剧作家赋予它以人的性情，使之具备人的潜质，将人之情转变为鬼之情，进而塑造了人情鬼性合二而一的形象。

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